2023年4月号山西晚报封面人物｜初心在方寸 天涯在匠心
文物通古今，匠心传全国。3月底，由国家文物局、人力资源社会确保部、中华全国总工会一同主办，山西省文物局、山西省人力资源和社会确保厅、我国教科文卫体工会、山西省总工会一同承办的“2022年全国作业作业技术竞赛——全国文物作业作业技术大赛”在太原落下帷幕，来自全国27个省、市、自治区的219名选手同台竞技，现场展现文物修正和考古探掘技术。通过为期两天的剧烈竞赛，山西选送的选手屡创佳绩，尤其是在泥瓦作文物修正、木作文物修正、陶瓷文物修正、金属文物修正的比拼中，摘得桂冠。
技于指尖，俯仰千年。大赛闭幕，但这些工匠们，“用一辈子干好一件事”的执着专心和精雕细镂，让咱们看到了文博作业中的匠心和职责。于文物修正师和考古探掘工而言，他们深知，手中的任何一件器物，都不单纯的是杯盏、书札、梁柱，那是“文明的载体”“国家的回想”。他们深知手中的修正东西和考古探铲，探求的是陈旧文明，深植的是文明自傲。他们，静心于田间案头，深藏功名，却唯一看护“匠心”，护佑前史！
今日，咱们走近这些“初心在方寸，天涯在匠心”的三晋工匠们。
全国文物作业作业技术大赛办出“山西形式”导言
3月底，2022年全国作业作业技术竞赛——全国文物作业作业技术大赛总决赛在山西太原举行。在竞赛中，全国27个省（自治区、直辖市）的219名文物和考古技术人才同台竞技，使出看家本领，饯别大赛主题“维护文明遗产宏扬工匠精力”。
本次大赛是迄今停止文物作业等级最高、规划最大、参赛人数最多的作业技术竞赛。它的成功举行，既是对文物作业技术的查验，也是对中华文明的看护与传承，关于推进我国文物作业高质量展开具有重要意义。
从“省赛”到“国赛” 山西活跃运筹“初心在方寸天涯在匠心”“文物古韵大国匠心”“文物通古今匠心传全国”“技于指间俯仰千年”……走进本次大赛的各个竞赛场地，这样的宣扬标语令人瞩目。这场大赛，还得从2022年6月说起。能够说，为了本次大赛的成功举行，山西文物部分已运筹多时。
在全国文物作业作业技术大赛（以下简称“国赛”）之前，各省还举行了“省赛”，选拔优异选手代表本省参加全国总决赛。为扩展山西省文物作业技术大赛的影响力，营建全社会参加文物维护运用的杰出氛围，2022年6月，由山西省文物局主办，山西省古修建协会、中北大学具体承办，山西一建集团有限公司、山西五建集团有限公司资助的山西省文物作业技术大赛标识（Logo）规划及主题标语搜集活动发动。本次活动在全国范围内搜集，很大程度上提高了文物作业技术大赛的知名度和影响力，助力赛事成功举行。本次搜集活动受到了社会各界的广泛重视和热心参加，共收到506件标识（Logo）著作和3000余条主题标语著作，通过评选，终究确认获奖和入围著作。“国赛”现场所展现的宣扬标语，便是此次搜集活动中的优异主题标语。
2022年8月17日-19日，山西省文物作业作业技术大赛成功举行，这次大赛是山西省初次举行的标准最高、水平最高、规划最大、项目最多的文物作业赛事，为后续举行“国赛”打下了杰出的根底，也堆集了阅历。
为了“省赛”的成功举行，承办方山西省古修建协会支付了许多的辛苦。在准备进程中，他们齐力凝集，以专心、专业的情绪，明准则、定标准，确保赛事的公正公正。比方，在可移动竞赛组文物标本遴选中，准备组人员没日没夜地跑遍全省11个市挑选可用于竞赛的文物标本，并进行开端收拾，以抵达竞赛运用要求。不行移动竞赛组文物屡次进行实操项目模仿，确保竞赛科学谨慎。又如，各竞赛项目准备组人员任劳任怨，活跃组织专家拟定各竞赛项意图评分标准，不断修正完善，以确保赛事选拔的客观标准性。
尔后，由于疫情原因，原方案于2022年11月举行的“国赛”，延期至2023年3月举行，这给大赛的组织作业带来了很大难度。但最大的难题是，原本“省赛”的时分，木作、泥瓦作等修正项意图实践操练时长为6个小时，可是到了“国赛”时，国家文物局要求将时长调整为14个小时，如此一来全部的考点、评分标准也得从头调整。
本次大赛技术确保组组长、山西省古修建协会秘书长贺大龙介绍，“每一个项目都在前期做了许多作业，从‘省赛’开端，咱们要研讨六个项意图内容设置，并别离规划出考点、评分标准，这些都是咱们山西拟定出来今后，通过国家文物局认可的。最重要的一点，是要考虑六个项意图时长，咱们先组织人上手去模仿，看看究竟需求多长时刻。实操考试的时长一变，咱们又得从头模仿，重设考点，所以说这是一个很操心、吃力、费时但又十分有意义的进程。”
2022年全国文物作业作业技术大赛主赛区设在山西差人学院。
等级更高 规划更大 参赛选手最多2018年和2021年，国家文物局先后举行了两届全国文物作业技术大赛，为文物作业从业人员建立了展现技术、商讨技艺的渠道，社会各界反应火热。与之比较，本届大赛的等级更高，是由国家文物局、人力资源社会确保部、中华全国总工会一同主办的国家作业一类大赛。优胜者可取得的荣誉等级更高，大赛规则得分前5名且为员工身份的选手，可按程序向人力资源社会确保部申报“全国技术能手”称谓，取得各竞赛项目一等奖榜首名且契合申报条件的选手，由我国教科文卫体工会优先申报全国五一劳动奖章。
本次大赛应者聚集，各省精心组织选拔，宽广选手活跃备赛，是规划最大的一届文物作业作业技术大赛。从数据来看，通过各省选拔、引荐，全国终究有219人进入总决赛，其间木作文物修正师35人，泥瓦作文物修正师35人，陶瓷文物修正师50人，金属文物修正师43人，岩画彩塑文物修正师24人，考古探掘工32人。而2018年，共有111名选手参赛，2021年稍有添加，共有152名参赛选手。本次大赛的参赛人数创下了新纪录！
由于参赛人数多，后勤招待服务成为整个路程中难度较大的一个方面。本届大赛参赛选手及领队合计243人，加上有关方面领导、嘉宾、媒体记者及作业人员，参加大赛人数规划近500人。主办方组建了专门招待团队与各省（区、市）代表队严密对接，招募和训练了100多名志愿者，在场馆表里供给周到服务。
“但实践上终究完结的招待量超出预期许多，这关于后勤作业人员来说是一个严峻的考量。比方在人员接送、车辆调度、食宿组织等方面就得做到组织妥当，尤其是这数百人还不是一同抵达现场，是在三四天内连续抵达，还有一些暂时改机票的，给招待作业带来很大难度。可是在这个进程中，咱们的作业人员没有出任何过失，这一点仍是很满足的。”贺大龙说。
真文物上阵 创出大赛“山西形式”与前两届比较，本次大赛初次探究结合《文物修正师国家作业技术标准》，愈加科学、标准地拟定竞赛规则，考察参赛选手的理论常识水平缓技术水平。大赛共设6个竞赛项目，别离是木作文物修正师、泥瓦作文物修正师、陶瓷文物修正师、岩画彩塑文物修正师、金属文物修正师、考古探掘工，每个项目均设置理论查核和实践操作两个环节。
本次大赛的一大亮点是，为杰出本次大赛的精益性、实在性，体现山西作为文物大省的实力，包含陶瓷、彩塑岩画等竞赛项目所用标本，均运用真文物。一同，考古探掘竞赛项目在晋阳古城考古遗址上直接进行探掘竞赛，这都归于全国创始。此外，本次大赛中还初次加入了金属文物修正师项目。
从考题来说，此次大赛杰出实在场景，竞技性强。比方木作组首要是完结一份月梁梁头的制造和昂尖、耍头的制造，以及昂尖补接修正等。其间昂尖用卯榫办法补接，一种依照图纸要求，另一种补接办法自由发挥。泥瓦作组首要是现场完结《清式营建则例》中的须弥座的制造和墙体破损的剔补修正。这两个项目都特别强调，要运用传统东西，这是为了最大极限恢复文物的工艺和做法。
木作和泥瓦作都需求提早制造好标本，而且这两项竞赛的评分标准很科学，选手须在同一时刻内完结规则动作，然后依据完结的情况评分。“可是规划考点的进程挺难的，由于它们不像其他修正项目，考点自身就存在。咱们在设置这些考点的时分，一个是要考量选手对传统修建和历代修建不同的认知，第二个是要考量他们对传统东西的运用，第三个便是考量他们技艺的传承。”贺大龙说。
金属组和陶瓷组选手修正的文物都是真文物，来自山西的各个博物馆，年代首要会集在清代晚期到民国时期。陶瓷文物首要是粉彩和青花类，而金属文物首要是青铜器。“这样做的意图是为了发明一个与平常修正环境一起的场景，体现出文物修正师的实在技术水平。”本次大赛可移动文物组组长、文物修正专家、山西博物院研讨员钟家让说。
可是文物的破损程度不同，巨细不同，怎样确保竞赛的公正性？钟家让表明，选取的这些文物是依据平常修正用工时长估算出的，对用工量特别大的文物，不要求悉数修完，只进行部分修正，总的作业量要确保相对公正。“由于每个文物的损坏程度不同，学员也是采纳抽签制，考题的难度或许也不相同，可是咱们最大程度确保公正，每一个标本是一个评分标准，每一个评分标准都不相同。”钟家让说。
金属文物修正师项目是初次开设的新项目，挑选了一批鼎、豆、甗、觚、甬钟、壶等用于实操，营建出了一个更为实在的作业场景。在考点上也是挑选了一些具有典型病害的文物，如选取带有“粉末状锈蚀”病害的青铜器，此类病害可谓青铜器的“癌症”。
岩画彩塑文物修正师修正的岩画，来自长治市长子县的一个寺庙，一共90多平方米的岩画，只选取了10多个平方米，每位选手修正一块。这些岩画有的部分已漫漶不清，有的部分还能够看到墨绘的图画。钟家让介绍，此次岩画的修正，只做画面修正，除去污染物，补胚，其它不做修正，“之后还会康复到所属寺庙的墙上”。
考古探掘工的考场在太原晋阳古城遗址内，参赛选手要用探铲在规则的时刻内运用最少的探孔完结“遗址”的卡边并制造遗址平面、剖面图等。本次大赛考古组组长、山西省考古研讨院副院长刘岩说，通过用探铲提取探孔中不同形状的土壤和包含物，能够判别地下遗存的性质。裁判们将依据选手们在竞赛进程中“选位”“孔径”“钻芯”“土层辨识”“勘探记载”等多个项目进行打分。据介绍，这个项目中的“遗址”是事前安置好的，作业人员会先把土挖出来，然后做一些各种形状的考古“遗址”埋在下面，让探掘工去找，看他们能不能断定出来“遗址”的形状。
大赛成为热门 山西选手体现抢眼此次大赛也充沛展现了山西文物修正师厚实的理论根底以及精深的技术水平。大赛共发生一等奖10名、二等奖22名、三等奖42名。其间，山西选手体现优异，6个项目均取得奖项，共摘得4个一等奖、2个二等奖、1个三等奖，山西代表队还取得了优异组织奖。
这一在山西举行的大赛，在网络上也形成了热门。大赛举行期间，国家文物局和山西省文物局以主题宣扬片、短视频、倒计时海报、图解、无人机航拍、微博论题设置、专家访谈等各种形式，对赛事进行融媒体展现，全方位展现和扩展文物作业作业技术大赛的影响力。央视新闻、山西晚报等媒体对开幕式、闭幕式以及各竞赛项目进行网络直播。中央电视台《新闻联播》《新闻直播间》《晚间新闻》等多档节目报导大赛情况。北京日报、山西晚报、扬子晚报等多家当地媒体发布相关报导。据统计，大赛刚完毕，原发媒体报导全网转载近1.7万篇（条）。赛事相关视频观看量超700万次，央视新闻、学习强国、我国网以及今日头条、快手、抖音、西瓜视频等多个渠道直播或转播赛事内容；国家文物局官方微博号、视频号、抖音号、百家号视频浏览量超162万次；大赛宣扬片《匠心》广受好评。在微博设置论题9个，阅览量达1253万余次。
此次大赛媒体报导持续时刻长，内容五光十色，视点新颖，影响面广，提高了从业人员的作业荣誉感和社会认同感，向宽广大众遍及了文物维护常识。网友纷繁留言：“文物修正师曾是多么冷门的作业啊，你们的光芒总算被看到了”“他们修正的不仅仅文物，也有咱们这个民族的前史”“向老演员问候！等待新人辈出”“给咱山西的人才们点赞，你们为山西长脸添彩了”……
我国是举世公认的文明古国，具有不行移动文物76万多处，收藏文物超越1亿件套。“作为文物资源大国，我国没有树立与丰厚的文物资源相匹配、与深重的文物维护任务相和谐、与文物作业高质量展开要求相适应的人才培育体系。举行大赛，是培育文物技术人才的重要办法，更是贯彻落实习近平总书记关于文物维护和人才作业重要论说和指示指示精力的重要行动。”国家文物局科技教育司司长罗静承受采访时表明。
采访中，山西省文物局党组成员、副局长程书林表明，在文物大省山西举行本次大赛，是对山西文物维护作业的一种认可，“这是山西初次举行如此大规划的文物作业作业技术大赛,是山西加强文物作业技术人才部队建设，传承文物修正技艺，完结由文物资源大省向文物强省改变的重要行动。通过此次大赛,山西将逐渐树立起齐备的文物修正作业技术竞赛体系，将为推进山西文物作业不断展开奠定重要的根底”。
朱小林 杨永胜：用巧手为山西古建“治病”
“地上文物看山西”，山西是全国古修建遗存最多的省份，且年代序列无缺、品类许多、形制彻底，被誉为“我国古代修建宝库”。从数量上看，山西占了全国古修建的70%以上。从时刻上看，上迄唐代，下至民国，尤其是元朝从前的木构修建数量冠绝全国，约占全国的85%，其间，唐代木构修建全国仅存4座，悉数在山西。
这些古建文物之所以能保存到现在，与山西的气候、地舆有关，但更重要的是，离不开山西人的精心呵护，离不开文物修正作业者的辛苦和支付。他们日复一日地据守和研究，用巧手为古修建“治病”，让它们“延年益寿”。
在3月底进行的2022年全国文物作业作业技术大赛中，有两位山西匠人取得了木作文物修正组和泥瓦作文物修正组的一等奖，他们是来自山西蓝胜古修建规划有限公司的朱小林和山西省古修建集团工程有限公司的杨永胜。
木作文物修正师朱小林：61岁老木匠的愿望
“做了一辈子木匠，这把年岁能在全国性竞赛中获奖，对我来说，是一个很大的必定。”朱小林说，他本年61岁，但从事木匠作业现已近40年了。
由于家里兄弟姐妹多，日子负担重，朱小林19岁高中结业后就开端学做木匠了。“老人们常说‘学点手工不亏’，正好我有个表叔是木匠，所以我就跟着他学了，一 开端便是跟着包工队在村子里修建民房。”朱小林回想道。后来，邻近盖房子的活越来越少，为了生计，朱小林就外出营生。
朱小林在作业中。（受访者供图）
2003年，朱小林去阳泉盂县对大王庙进行修正，这也是他榜首次触摸到古建修正。榜首眼看到那些精巧的古建构件，朱小林就被深深地招引了，“由于从前都是在老家盖民房，没有见过这种东西，就感觉十分震慑，古人的才智真让人敬服，竟然能造出这么精巧的修建。”在这次修正工程中，朱小林首要是做一些梁架和斗拱的修补，还有门窗修正等，前后用了一年多的时刻。与以往盖民房比较，文物修正“明显费力多了”，可是朱小林却乐在其间，“由于能触摸到许多构件，如斗拱、昂、耍头号，而且要用榫卯将它们连接起来，这样更能体现出技术来，修完今后更有成果感。”从那之后，他就对古建发生了稠密的爱好，底子上每年都会跟着包工队去各地修正古建。
古建修正是十分传统的作业，考究用传统手工使文物修旧如旧。可是近年来，会这门手工的人越来越少。据朱小林介绍，在他当学徒的时分，古建传统手工底子上就现已失传了，只需一些特别老的木匠师傅才略懂一二，他的师父和祖师爷都不太懂这个，所以也就没有教过他。
那怎样办呢？没人教就自己学，朱小林在实践中边干活、边看图、边学习，可是由于从前没怎样触摸过，有时分图纸也看不懂，遇到这种情况，他就活跃向别人讨教。此外，他还会买一些书本，一有时刻就看。慢慢地，他就自己探究出一套阅历来。
从事文物修正作业以来，朱小林参加了许多古建的修正，大部分都在晋东南区域，包含晋城泽州的汤帝庙、玉皇庙、二仙庙等。木作文物修正和一般木匠有什么不同呢？朱小林以为，“两者迥然不同，只需把握了木匠的底子功，不同就不太大，用的东西都相同，可是文物修正得更当心一些，究竟是国宝，和民房不相同，结构也更杂乱一些，所需求的技术含量也就更高。其他最重要的一点是留意修旧如旧，最大或许康复古建原貌。”
在本次大赛上，木作文物修正竞赛的实操查核是要求选手在14个小时内完结一份月梁梁头、昂尖和耍头制造，以及昂尖补接修正等。昂尖要用榫卯办法补接，一种依照图纸要求，另一种补接办法自由发挥。在运用东西上，要用传统木作东西，不能用电动东西。据介绍，月梁一般多出现在南边的木构修建中，山西的古建中并不常见，但这没有难倒朱小林，“只需有底子功，再加上满足的耐性和仔细，这都底子不是问题。”朱小林说。尽管年岁大了，膂力也有点儿跟不上，但朱小林仍是凭仗他超高的技术，提早两个小时完结了实操查核。
朱小林现在带了三个学徒，最小的40多岁。“现在乐意学这个手工的人也不多，40多岁能够说是最小的了。这自身便是膂力劳动，又脏又累，比较辛苦。”提到这儿，朱小林有些惆怅。在竞赛之余，他也和全国各地的选手进行了沟通，这种情况不只仅山西有，其他省底子也是这样的，木作文物修正作业出现了青黄不接的现象。“尽管现在许多工序都能够用机器替代，可是传统的手工不能丢，期望通过自己的尽力，能为这项传统技艺的传承做出一点奉献。”他说。
泥瓦作文物修正师杨永胜：砖雕是最大“加分项”
杨永胜是一名泥瓦工，也是一名文物修正师。他的日常，便是和瓦刀、砍刀、走线刀、刮灰板等东西打交道。在他看来，古修建不只仅仅仅修建，也是前史的见证者，“每一处古建都有自己的故事，而咱们泥瓦作文物修正师的作业，便是用传统技艺去重现、看护这些前史回想。”
杨永胜在竞赛中。
杨永胜本年53岁，已入行34年。他是忻州代县人，在这个小县城中，藏着三大国宝级古建——被称为万里长城榜首楼的边靖楼、华北最大的文庙——代州文庙、具有稀有圆形底座的阿育王塔。从小潜移默化，他对山西古建充满了爱情。
初中一结业，杨永胜就跟着街坊一位泥瓦匠师傅学习，先从一般的瓦工做起，给别人盖民房、建瓦房。1995年，一次偶尔的时机，他来到北京北池子修正四合院，触摸到了从小就很喜爱的古建。尽管一开端不太会，但杨永胜边做边学，领悟很高，很快就把握了技巧。回到代县后，杨永胜又参加新建了几处四合院。
尔后，杨永胜还参加修正过大同的华严寺、凤临阁等。他形象最深的是在大同浑源修正一座古戏台。那座戏台因年久失修而破落不胜，损坏程度几乎抵达80%，房顶崩塌，墙体开裂，其他构件乱七八糟，在风雨中岌岌可危。这要怎样修正呢？“古建修正必须得康恢复样，尽量运用原资料、原工艺、原做法，修旧如旧。咱们首要是依据老相片去修正，而且在拆之前摄影了部分相片，依据原样重建房顶、修补裂缝。缺失的部分比较难，由于不知道它原本是什么姿态，但我国古修建考究对称，所以咱们就仔细查询它的结构，依据形状来进行修正。”杨永胜说。看着破落的古戏台一点点从头勃发活力，他的心里充满了自豪感。
一般人或许以为泥瓦匠所做的便是砌砖、垒瓦、抹墙，但实践上，这些仅仅最底子的手工。杨永胜有一项特别拿手的手工——砖雕，这一点在大赛的加分项中就体现出来了。本次大赛中，泥瓦作修正首要是用传统东西现场完结《清式营建则例》中须弥座的制造和墙体破损的剔补修正。须弥座看似简略，但实践上对选手的制造工序、时刻组织才能、技术娴熟程度等要求很高。由于在平常的作业中，杨永胜打造修正过许多须弥座，所以在竞赛中挥洒自如，不只在规则时刻内完结了须弥座制造，还完结了“加分项”——在一块方砖上雕琢了柿子和满足，标志事事满足。“标题不难，首要是工程量大，时刻严重，只需合理组织时刻就能够完结。”杨永胜表明。
在没有古建修正任务时，杨永胜的首要作业便是做砖雕，“我喜爱这个作业，喜爱砖雕，每天做自己喜爱的作业才是有意义的，常常一做便是一天，在别人看来或许有些单调，可是我却感觉时刻过得特别快。”砖雕的技术含量高，杨永胜也没有体系学习过，全赖自己去揣摩，去查询。“一开端雕的是房檐下面的樨头，有时分就给雕坏了，然后我就自己买砖，一块一块地试，直到娴熟停止。”
山西砖雕的前史悠久，与徽派砖雕齐名，享有“南徽北晋”的美誉。砖雕图画首要有山水、花卉、人物、前史典故等，每种图画都有涵义。在杨永胜平常的雕琢中，有些有原样，照着雕即可，但有些得自己去发明，这就需求丰厚的阅历和娴熟的技巧。因而每到一个当地，他都会去周围的古建观摩学习，看到那些比较漂亮的图画，就会摄影留存，便利今后描摹。通过长时刻的不断堆集，原本不起眼的一块青砖，在他的精雕细琢下，化成了一件件精巧的艺术品。
和木作文物修正师相同，泥瓦作文物修正师也面临着后继无人、从业人员平均年岁过大的问题。“现在的年青人不乐意学这个，40岁以下的底子没有，这也比较让人忧虑。期望能有更多的年青力气注入到这个作业，让传统技艺得到传承，把老祖宗留下的东西维护好。”杨永胜说。
续凯 张政敏：修正文物更是留存文明基因
文物修正师其实是一个很奇特的作业，他们用灵活的双手，拼接着文物，恢复着前史；他们用匠心，力求传神且最大极限地维护文物……许多人说他们像医师，只不过“患者”是文物，他们运用十八般武艺为“患者”治病解难，用匠心、良知，力求每一件文物都能“活起来”。究竟，留住文物，不只仅是维护了一件老物件，更是保存下了中华传统前史的文明基因。
陶瓷文物修正师续凯：择一事 终终身关于文物修正作业来说，教师傅好像更吃香，由于年岁大，阅历足。今日的主人公名叫续凯，是山西博物院的一名陶瓷文物修正师，也是不久前落下帷幕的全国文物作业技术大赛陶瓷修正组其他一等奖取得者。1978年出世的他从业23年来，经他手修正过的瓷器近万件，现实算得上是阅历丰厚的年青“教师傅”了。
23年，续凯与文物朝夕相处，连续文物生命，让更多人看到它们的价值和前史。说起自己的“修炼”进程，他直言：“择一事，终终身”！
续凯在竞赛中。
“全科”美术生 跨行搞修正
放在20多年前，续凯都不曾料到，自己能成为一名陶瓷修正师。“我从小喜爱画画，美术阅历比较丰厚，能够说各个画种都有涉猎。”从初中开端，续凯就体系承受了美术教育，跟着不少名师学画，从国画到山水画，都有操练；高中时期，他又体系学习了素描、速写、水粉；上了大学水到渠成地成为一名“工艺规划”专业的学生，开端学习油画、版画。那么是怎样跨行，开端陶瓷修正之路的呢？
“大学的时分，我勤工俭学办了个美术班，有一些家长会跟着听课，有次下课后有个家长找到我，问我愿不乐意在瓷器上画东西？”尚在肄业的续凯也没多想，以为只需能画画就行，所以跟从这位家长去了一个作业室，发现里边的作业人员不只在陶瓷上画画，还要把一片片破损的陶瓷修正好，然后再去搞发明……“其时我刚20岁，忽然看到了更为宽广的国际，觉得很新鲜，尤其是觉得能把破损的一片片瓷片拼成一个无缺的瓷器，再去为它添色、增彩，肯定充满了应战性和成果感！”续凯二话不说，直接跟那位家长说，“行，我乐意干！”
后来，这位家长就成为续凯转行之路上的引路人和师父，他名叫高桂林，时任山西省文物沟通中心修正科科长，退休后出任河北东方学院文物与艺术学院教授，是我省资深的古陶瓷修正专家。
跟着师父高桂林，续凯不断地精进自己的文物修正才能。刚开端，等长辈们修正好瓷器后，他依据瓷器的纹饰、图画进行描绘，一同苦读古陶瓷艺术书本，开端学习古陶瓷修正的技艺。2015年，他正式入职其时的山西省文物沟通中心，2020年跟着文博单位机构变革，进入山西博物院。
文物修正 要在年代中革新
在23年的从业生计里，经续凯修正过的文物近万件，关于任何一位修正师来说，这样大体量的数据都是沉甸甸的。他参加过南海博物馆出水瓷器修正项目、湖北明清古修建博物馆收藏宝贵出土瓷器维护修正项目、湖南永州市博物馆收藏陶瓷和青铜文物维护修正项目，现在山西博物院展厅内的一些瓷器，也都是他修正的。对续凯而言，每一件文物都是有生命的，不单纯像一名“文物医师”为破损文物治病，更多的像心理医师，要摸清这件文物从前有过什么样的故事，并尽或许地把故事留存下来，展现给更多的人。“文物修正，要提高思维高度，在年代中革新。”他说。
在此次文物技术大赛中，续凯抽到的标题是修正一件清中期的“冬瓜罐”盖子。这件瓷器不只需破损还有附着物，也便是咱们说的“包浆”。依照修正流程来讲，修正人员能够彻底整理掉包浆，补好破损后上色即可，但续凯没这样做，他的修正原则是，“不能一味地寻求无痕效果，要高度维护文物，再决议修正的介入程度，使古陶瓷可续性地留存。”
以整理包浆为例，续凯最早选用的是物理清洗法，选用去离子水和蒸馏水整理陶瓷上的附着物，只需在物理清洗法没有办法洗洁净的情况下，才会稳重选用化学清洗法。“化学清洗法比较省劲省时刻，可是却会洗掉陶瓷上许多应该保存的前史信息。跟着年代展开，修正师的理念也应该提高，应该把维护修正方针由器物提高到文物的层次，侧重它们需求传达的信息。”
理念提高后，技法更是要害。一般情况下，陶瓷补缺都需求补胶和滑石粉，待资料干透后再上色，可是通体下来填充物的掩盖面很厚，后期作色会把一些原本无缺的陶瓷进行掩盖。续凯的办法则是直接把色彩添加到填充物资料中去，对陶瓷破损面进行最小干涉，随后再去勾勒陶瓷中破损的画面，“这个进程就得趁热打铁，我这样做彻底得益于自己的美术功底。”为了在文物修正中削减对陶瓷本体的损伤，他动了许多脑筋，比方在资料、东西进步行了变革，发明了一些称心如意的小物件，也把画笔更好地运用到陶瓷补色、绘画中。
续凯说，文物也是有生命力的，陶瓷是否撒播有序，是否有运用过的痕迹，包含上一次修正时留下的“铆钉”等等，这些前史信息都应该留下来，等着后人去解读。
续凯爱揣摩，他不只尽力探究着现阶段的修正作业，也着眼未来。采访中，他不止一次地说，“文物修正师不是单纯地去修一件东西，而是说要站在前史的展开高度去进行文物修正。咱们，也应该给未来一些时机。”未来又是什么？续凯说：“陶瓷这种原料自身比较软弱，从前为了修正的无缺性，都会用强力胶一次性修到位，对文物造成了不行逆的修正。现在，咱们发起可逆修正，等待未来的文博修正师们有更高明的技艺，能够对陶瓷从头拆解后进行修补，最大极限地出现前史。”
金属文物修正师张政敏：由于酷爱 所以坚持青铜器，算是文物部队中的“重器”。可是你想过没有，几千年时刻带给青铜器的，绝不只仅仅仅一层有色彩的锈，还有腐蚀、变形、破损乃至“肝脑涂地”，而咱们在博物馆里看到的无缺的青铜器，许多都是经金属文物修正师修正过的。1992年出世的张政敏，机缘巧合成为山西博物院的文物修正师，也由于厚实的专业技术，取得2022年全国文物作业作业技术竞赛金属文物修正师项目一等奖。
从暗地走到台前，小伙子还有点儿腼腆，问他对这个作业的从业感悟，他的答复倒也质朴：“由于酷爱，所以坚持”。
张政敏在竞赛中。
人生高光 在山西博物院修鸟尊
在山西博物院提高改造往后的“晋国霸业”展厅中，鸟尊具有了独立展柜，并有相关视频具体介绍其修正进程，其间一再入镜的就有张政敏。在山西博物院里修镇院之宝，被张政敏视为人生高光时刻，“鸟尊，是我走上修正之路的‘领路人’，几乎不行思议。感觉这辈子干这行，值了！”
冥冥之中，好像早已组织好全部。张政敏从小喜爱捏面塑，2011年，上高中的他跟着老一代非遗传承人、太原市“面人张”去参加某文明推行活动的扮演，同台展现的还有山西博物院教育空间的作业人员。那时，张政敏榜首次听说了鸟尊修正的故事，“我其时觉得很震慑，不行思议修正师是怎样将一百多块青铜碎片恢复成现在这种容貌的，也正是由于修正师的高手，才成果了镇院之宝。”自身就酷爱风俗前史，又有过拜师学习面塑的阅历，再加上纪录片《我在故宫修文物》的影响，张政敏决断做出了人生中最重要的挑选：进入山西旅游作业学院学习“文物判定与修正”。2013年，21岁的张政敏进入山西博物院文保中心从事金属文物维护修正作业，与穿越时空的陈旧文物有了实在的交集。
作业后，张政敏只需进到博物院展厅，就会去看看鸟尊，一是从过往修正器物中寻觅阅历，再来便是跟鸟尊“叙叙旧”。但令他没想到的是，有朝一日能和教师闫文祥等人一同修鸟尊。
鸟尊在2000年被发现后，因盗墓者曾运用炸药对其进行盗掘，遭到了严重破坏，出土时现已破损，经北京大学专家拼合、除锈、恢复，才从头出现于世人面前，可是尾部象鼻的一部分却一向没有被发现，也正是由于这要害性的缺失，自鸟尊修正完结后，学界就争辩鸟尊的尾部象鼻向外翻仍是向内卷。2017年，北京大学文保试验室在整理晋侯墓地114号墓盗洞底部泥土时，意外发现了疑似象鼻的残块，2018年鸟尊前往北京通过现场比对确以为其象鼻残件，遂归还给了山西博物院。
关于张政敏来说，此次参加修正不只使鸟尊有了无缺之身，更能一解“疑团”，这份作业何其重要和有意义！鸟尊的修正作业历时一年之久，修正师们整理尾部的锈迹，意外发现纹饰还比较明晰，待咱们对接茬口处时，彻底一起。“多年的疑问解惑了，咱们心里又快乐又轻松，觉得在自己任职期间，能亲手修正鸟尊，换来完璧之身，几乎是一场美妙的体会。”
通过修正师双手 把文物“叫醒”
从业10年，张政敏经手修正的青铜器数量近千件，每修正一件器物需求清洗、除锈、矫形、补配、粘接、打磨、作色等多个进程，每一步，都需求谨言慎行。张政敏说，“让文物活起来”不是一句标语，把文物“叫醒”，是文博人为之尽力和斗争的方针。
虽然在此次竞赛中，张政敏夺得了榜首，但进程却反常严重。赛场上，他压根没想到，在青铜器缺失补配进程中，粘接资料出了问题，导致补配失利，幸而他镇定镇定，发动B方案。“我抽到的青铜器是一件春秋时期垂鳞纹铜鼎，鼎身部分破损变形，表面上锈迹比较多，掩盖了许多斑纹。”一般，修正师们会选用X射线探伤等科技手法，先对病症进行评判，但由于竞赛现场条件有用，没办法上仪器，考的便是修正师的阅历和判别。面临此情此景，张政敏并没有草率，他先做起了前期试验，确认铜鼎上的锈迹是否为有害锈，“锈迹分为有害和无害两种，先确认品种再确认除锈方案。有害锈不只需‘传染性’，还会腐蚀斑纹。”就像医师相同，治病、确诊，环环相扣且有备选方案，“文物不行再生，尤其是修正自身进程中，要防止对文物进行第2次损伤，就需求详尽详尽再详尽。”
除锈、矫形，这都需求耐性，手中的超声波洁牙机、刻刀都是利器，力道多一分或少一分，青铜器修正的效果就大不相同。尤其是在变形纠正进程中，就需求一点点打听，有些埋藏千年的青铜器外壳真的薄如纸张。“前期都很顺畅，没想到补配会翻车。”张政敏介绍，铜鼎缺失的当地，需求硅胶翻模制造树脂斑纹片，原本在榜首天的竞赛中，他现已做好了全部，等第二天张贴斑纹片、打磨即可，没成想他第二天来到赛场后，树脂斑纹片还没有固化也底子没办法展开下一步作业。张政敏紧迫调整修正方案，从头运用其它品牌粘接剂在补配铜皮上抹胶，固化后勾刻斑纹。这样的进程，可谓是触目惊心。待一整套程序完结后，张政敏身上的衣衫现已湿透了。
都说酷爱可抵年月绵长，当张政敏的同学们纷繁转行时，他却心无旁骛，潜心研讨专业技术。“就拿这次‘国赛’来说，金属文物修正是榜首次归入到竞赛项目中，为了助我参赛，领导和搭档们尽心教训支撑，我也不断探究更先进和安稳的修正办法。每一件文物都有自己一起的生命，我期望能助力它们重生。”取得“国赛”一等奖，在张政敏看来并未觉得荣誉傍身，他很必定地说：“竞赛是一次学习的时机，不与别人比，做好自己就行。我的未来，只期望有更多历练，修好每一件文物。这是我的任务！”
牛秀平：用探铲向陈旧文明问候
考古探掘工，是从事考古勘探、开掘作业的技术人员，在郊野考古作业中具有十分重要的效果。许多重要的文明遗存、考古发现，都是通过考古探掘工勤劳的双手得以提醒出来。
在2022年全国文物作业作业技术大赛中，来自山西省考古研讨院的牛秀平取得考古探掘工项目二等奖（该项目一等奖空缺）。
牛秀平手捧荣誉证书。（受访者供图）
扎根郊野考古一线39年
牛秀平本年60岁，现已在考古一线作业了39个年初。
1963年，牛秀平出世在长治壶关一个一般的农人家庭。1984年，一次偶尔的时机，他跟从街坊家表哥来到俗称太原“南十方寺”的白云寺，参加在这儿进行的太原娄睿岩画墓的修正作业。后来，他又参加了榆次猫儿岭墓群的开掘作业，走上了考古探掘之路。
郊野考古作业分为考古查询、考古勘探、考古开掘等不同流程。牛秀平向山西晚报记者介绍：“考古要先进行查询，在查询的根底上有要点地进行勘探。勘探能底子摸清地下是墓葬仍是遗址、什么形制、大约多少年，再进行开掘。”多年来，牛秀平大部分时刻在一线进行考古开掘作业，开掘中假如遇到需求勘探的情况再进行勘探作业，在实践中不断探究，一步一步走到现在。
39年的时刻，牛秀平与搭档前后参加了山西境内多项重要考古开掘。吉县柿子滩旧石器年代遗址、芮城清凉寺墓地、绛县横水西周墓地、柳林高红商代遗址、大同云冈石窟窟顶北魏辽金释教寺院遗址，他参加的5个重要开掘项目先后当选“全国十大考古新发现”。本年2月底，他参加开掘的山西霍州陈村金元时期瓷窑址又当选“2022年山西省重要考古发现”。
考古作业需求传承，郊野考古一线部队也需求有技术阅历的长辈“传帮带”。2021年至2022年，山西举行两次全省郊野考古技术训练班，牛秀平都担任考古工地的辅导教师，为新队员教授探掘技术阅历。一同，他还担任山西大学考古文博学院的考古实习教师，在考古开掘一线为同学们实操辅导、答疑解惑。他期望更多的年青人投身郊野考古探掘，让考古作业后继有人。
长期以来，郊野考古一向是一份条件艰苦的作业。考古工地一般远离乡镇，日子条件粗陋，面朝黄土背朝天，不管严寒酷暑都要在考古工地据守，牛秀平粗糙的双手、磨起的老茧和晒黑的皮肤便是最好的证明。39年来，他奔波于各个考古工地，用脚步测量三晋遗址，用手中探铲揭穿陈旧文明。
牛秀平正在仔细地进行开掘作业。（受访者供图）
技术大赛探铲飘动显身手
2022年8月，牛秀平在2022年山西省文物作业作业技术大赛中取得考古探掘工项目一等奖。也是这次参赛，让他对参加此次“国赛”有了决心和底气。
实操环节，在晋阳古城赛区，参赛选手需求在3小时内完结3个探孔的勘探，勘探深度12米，并制造遗址平面、剖面图，检测选手对城市遗址地层堆积的辨认；第二场坐落山西差人学院赛区，选手要在3个小时内运用最少的探孔完结“遗址”卡边，并制造遗址平面、剖面图，完结探区地下堆积勘探记载等，比拼的是选手关于地下文物遗存的找寻才能。
面临杂乱的地层情况，牛秀平一次次向下锤击，一点点向上取土。通过多年的堆集和丰厚的阅历，他对遗址进行开端判别，遵从郊野考古相关作业规程，运用土质土色的改变辨认地层堆积，顺畅地完结了竞赛项目，终究取得了全国二等奖（一等奖空缺）。赛后，牛秀平坦言：“参加此次全国竞赛，对标那么多优异的探掘高手，自己感觉到还有许多缺乏，还需求在今后的作业中持续尽力。”
看似简易的探铲和一上一下的动作，检测的是考古探掘工的技术水平缓阅历堆集。当问牛秀平参加完竞赛后有什么阅历或许技巧能够共享时，他答复：“这个作业没有什么捷径，便是技术和堆集。”正是由于像牛秀平这样的考古作业者日复一日、年复一年的精雕细镂、执着据守，才让那些埋藏良久的遗址，连接起无缺明晰的三晋文明头绪。
山西晚报记者在采访中了解到，本年6月，年满60周岁的牛秀平行将迎来退休。在被问及退休后的方案时，牛秀平表明：“退休后我还要持续干，省考古研讨院方案再返聘我5年，我再为咱山西的考古出出力。”他在说这句话的时分，无比坚决。
现在，牛秀平正在临汾霍州陈村金元时期瓷窑址考古工地进行后续的开掘作业，持续用手中的探铲，向陈旧文明问候。
记者手记他们值得被深度“看见”
作为见证者，我看到了在2022年度全国文物作业作业技术大赛中或汗流浃背、或反常专心的修正师们；作为记者，我采访了两位获奖选手，忽然想起了一句话：“哪有什么年月静好，仅仅有人在替你负重前行。”假如加以改编的话，或许真的能够说：“完美文物的背面，真的有人在替它们保驾护航”。文物修正师，借大赛时机走到台前，咱们能够看到他们，但却远远没有深度“看见”他们。
采访续凯时，他正拿着一份体检陈述发愣，我问他看的是什么，成果他轻描淡写一句话：“肺部出现问题了，让再复查一下。”固然，这个作业是有一些“危险”的，面临胶水、翻模、东西打磨时，浓郁的化学气味、翻飞的粉尘污染，会让近距离触摸它们的人感到不适，亦如其时在现场的我相同，只需走进陶瓷和金属文物修正赛区，扑面而来的“化工味”就让人很上头，待上一小会儿，眼睛就会被熏得睁不开，这绝非夸大，现实便是如此。可是，这份作业得有人干，他们酷爱，而且有任务认识，他们就不会回绝这个作业。
所以，面临文物修正师时，咱们诚心需求竖起大拇指，给续凯、张政敏，以及正作业在文物修正阵线的作业者们，一个大大的赞！
向巨大的匠心问候
2022年8月，我参加了2022年山西省文物作业作业技术大赛的采访报导作业，目击了6个项意图精彩比拼。本年3月，我又有幸全程参加了2022年全国作业作业技术竞赛——全国文物作业作业技术大赛的宣扬作业，见证了全国文物作业能工巧匠的匠心风貌。
在竞赛现场，与陶瓷、金属、岩画彩塑文物修正区的相对安静沉着比较，木作、泥瓦作文物修正区和考古探掘区的锯凿锤击、“大动干戈”更令人震慑。
木作、泥瓦作文物修正师和考古探掘工项意图参赛者，多数是年岁比较大、终年从事一线作业的技术工匠。抡斧拉锯、劈木打磨、刨花锤击……在木作竞赛现场，不时传来各种动静。通过14个小时的“奋战”，凭仗一双巧手和许多传统东西，松木块变成了严丝合缝、漂亮冗杂的榫卯构件，检测的都是真功夫。在泥瓦作赛区，选手们敲击改砖、和泥垒砌、破损剔补、详尽打磨……十几个小时的“叮叮当当”之后，整齐漂亮的须弥座完结，出现在咱们面前。木作、泥瓦作技艺需求优异的匠人师傅教技术、“传帮带”，使这些传统技艺薪火相传、后继有人。在考古探掘工项目赛场，“洛阳铲”被深深锤凿进地下，再慢慢提出，这一上一下间，十分消耗膂力。选手们挥动长长的探铲，仔细辨识土层，仔细记载和绘图。
这些项目参赛选手的技术和阅历，全凭终年风餐露宿，在郊野、野外的作业堆集。他们有一个一同点：皮肤乌黑、双手粗糙，竞赛时满头大汗。他们每天和泥土、砖石、木头、各种东西打交道，双手布满老茧和各种创伤，让人看了疼爱，更心生敬意。带着的各种东西跟从主人“身经百战”，也留下了年月的痕迹。
文物维护需求优异的工匠，为期两天的竞赛，我为这些优异的工匠执着专心、一丝不苟、精雕细镂的精力所感动。他们用千锤百炼的巧手、据守传承的匠心，赋予了文物新的生命。向他们问候，向巨大的匠心问候！
朴素无华见真知
比较较于金属、瓷器等文物修正项目，木作和泥瓦作行当既不高端，也不风景，往往很难让人把它们和文物修正联系起来，但它们确实是一门传统的技艺，是古修建修正必不行少的技艺。
在本届全国文物作业作业技术大赛的报导中，我采访了两个一等奖取得者，别离是木作组的朱小林和泥瓦作组的杨永胜，他们的年岁都比较大，从业阅历多达三四十年。
采访中，我发现他们都很朴素，不善言谈，可是骨子里对文物的酷爱却很实在。要知道文物修正是个技术活，也是个特别单调无趣的作业，常常一坐便是一整天，需求极大的耐性和仔细，不能有一点点的失误。假如没有一种信仰、情怀和酷爱，是很难坚持下来的。
采访时，由于杨永胜在忻州老家，我无法给他摄影，就让他自己拍了发过来，但他每次发过来的相片画面都是灰蒙蒙的，一如砖的色彩。刚开端我以为是手机的问题，可是仔细查询，他的作业环境便是这样。相片上的他正在进行砖雕发明，作业台上、地面上都掩盖了一层厚厚的砖灰，衣服和那双布满老茧的手上也感染了许多灰。“为什么现在乐意学这个的不多呢？是由于苦由于累吗？”我问，他想了一下说：“除了苦和累，还有这样的环境。”但便是在这样的环境中，他却能日复一日的坚持，实在做到了择一事而终终身。
这次大赛，让全社会愈加了解文物修正师这个作业，了解他们精雕细镂、执着专心的工匠精力。现在，重视博物馆、重视文物修正的人越来越多，信任未来必定会有更多的年青人加入到这一行，从事文物维护修正、考古勘探等技术作业，为文物作业添砖加瓦，让文脉传承弦歌不辍、历久弥新。
文物古韵 大国匠心
建立渠道展现技术，让传统技艺薪火相传。在2022年全国文物作业作业技术大赛上，山西选手们使出了看家本领，交上了一份满足的答卷。咱们尽或许用镜头去捕捉山西几位获奖选手的作业画面，也用镜头记载下作业中他们最美的状况。用自己的人生延伸文物的生命，不断恢复前史原本的容貌，让世人无限挨近前史本相，这是工匠精力，更是一种年代精力。
竞赛现场，选手们在评委的带动下，仔细查询复刻的古修建模型。
在自己的获奖著作前摄影，泥瓦作文物修正师杨永胜有满满的成果感。
考古探掘工牛秀平获奖后，咱们一同共享他的高兴。
陶瓷文物修正师续凯的作业循环往复，看似单调，他却乐在其间。
陶瓷文物修正界的大咖、78岁的蒋道银先生（中）和83岁的王勉先生（右），点评续凯修正的文物。
为了将修正作业趋于完美，金属文物修正师张政敏用相机记载修正的每一步。
同台竞技，既是应战又是学习。
竞赛现场，木作文物修正师朱小林正在对木头精雕细琢。
除由受访者供给外，均由山西晚报视觉印象部供
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